矿山治理实践分析-矿山生态修复
2018年的岁末，在“绿水青山就是金山银山”重要生态文明思想浩荡东风吹拂下，一个以全国矿山生态修复为主题、探讨矿山生态环境保护和修复治理有效途径的论坛——2018全国矿山生态修复高峰论坛，于12月22-23日在福建省厦门市召开。中国地质灾害防治工程行业协会会长汪民，中国工程院院士、绿色矿山推进委员名誉会长武强等出席。
在论坛上，专家们围绕矿山环境问题与特征分析、矿山生态修复理论与实践、矿山生态修复与农林草产业融合、矿山生态修复与社会资金介入、矿山生态修复相关制度与政策、废弃矿山与矿山公园建设等多角度、多侧面进行了审视，并提出了意见与建议。
我国矿山环境治理不适应新形势要求，粗放式开发对于矿山环境造成的影响仍然严重
中国工程院院士、绿色矿山推进委员名誉会长武强作大会致辞并作《矿山环境问题与特征分析》专题演讲，武强院士认为，我国是个矿产资源大国，矿产资源的开发为我国经济社会发展、社会主义建设和人民生活水平的改善作出了巨大的贡献，特别是我国西部的一些省份 GDP80%以上是矿业工程活动贡献的。但是，由于各种因素的作用，以及我们过去在管理上存在的不太成熟的做法，长期以来我国矿业发展基本上走的是一条浪费资源、破坏环境的粗放式经营发展老路，我国矿业在为国家经济建设提供资源安全保障的同时，很多时候是以牺牲矿业环境和生态环境为代价，严重制约了我国矿业的可持续发展，矿山环境恢复治理的进度缓慢；矿山生态环境的修复和综合治理远没有建立起有效的综合治理体系和市场机制，资金、技术、人才的缺乏也极大地制约了运营市场的发展。此外还有诸如认识问题、管理问题、政策落实问题等等。
武强院士从技术角度将矿山环境存在问题按性质分为五类，一是矿山三废问题，二是地面变形问题如开采沉降、塌陷等；三是矿山含水层扰动和破坏问题，四是沙漠化问题，五是水土流失问题。五大问题对产生的环境效应，一是占用与破坏土地资源；二是水资源损毁包括水量、水质的损毁；三是矿山次生地质灾害；四是自然地貌景观与生态环境破坏。
武强院士指出，自2001年以来尽管国家相继采取了一系列措施，颁发了《矿山地质环境保护规定》、实施了《矿山地质环境保护与治理规划》，推进专项治理，开展了矿山复绿的行动，建设了国家矿山公园，初步构建起开发补偿保护的经济机制，一批资源枯竭型城市的矿山地质环境得到了有效恢复等，但总体而言我国矿山地质环境保护和综合治理仍不适用于新形势的要求，粗放式的开发方式对于矿山地质环境造成的影响仍然严重，地面塌陷，土地损坏，植被和地形地貌景观的破坏等问题仍比较突出。
武强院士提出，要认清问题，重视问题。对我国矿山生态环境及存在的问题要有充分的认识，要有紧迫感、责任感；要学习践行绿水青山就是金山银山的重要思想，把矿山生态环境保护和治理作为建设绿色矿山工作建设的重中之重，切实抓好；要广泛宣传动员全社会对于矿山环境保护与治理工作的重视、支持和参与，大力宣传先进典型、先进经验和先进模式，充分发挥其示范带头作用；坚持创新驱动，要大力创新市场运行模式，实现矿山运行模式开发式治理等。
矿山生态修复任重道远，需要各方参与，实施开发式治理
自然资源部地勘司巡视员、中国地质灾害防治工程行业协会常务副会长关凤峻在演讲中认为，我国矿山生态修复任重道远。中国矿山开采有成百上千年的历史，历史遗留的矿业开采遗迹有很多，矿山地质环境恢复治理作为政府的一项职能在全国推进到现在为止是20年。截至到2016年，全国用于矿山地质环境治理资金超过900余亿元，完成治理恢复土地面积92万公顷。
关风峻介绍，据2017年全国矿山资源开发环境遥感监测结果，全国矿产资源开发占用土地面积约362万公顷，其中历史遗留及责任人灭失的230万公顷，在建生产矿山占用132万公顷。矿山生态修复任重道远。
关风峻认为，矿山生态环境修复需要要社会各方面的参与。由于这项工作任重道远，开始时间不长，现在还不能说已经有一套完整的矿山生态修复的法律制度和标准体系，需要在广泛征求意见、交流研究的基础上制定出更加符合实际情况、实施起来要更加有效的政策。近些年实践中探索了政府主导、政策扶持、社会参与、开发式治理和企业化运作的矿山地质环境恢复和综合治理模式。他解释道，所谓政府主导就是中央政府部门要起到主导组织作用，组织全国对矿山地质环境情况进行调查、制定规划和标准等；省级政府部门推进工作时主要在省级层面发挥组织调查、制定规划标准、政策进行资金引导的作用；市县两级政府，要把辖区内矿山生态环境等问题在省一级调查基础上做出区域性规划，最后落实在项目上，组织好招标、招商等。所谓政策扶持，即矿山环境恢复治理要积极争取土地、矿产资源政策扶持，也要与地方政策如新农村建设、棚户区改造、生态移民搬迁、地质灾害治理、土地整治、建设用地增减挂钩、工矿废弃地复垦等有机结合起来；所谓社会参与，矿山生态环境修复治理，不仅是政府出钱和矿山企业出钱，而且也要社会投资进来，吸引社会的力量参与到矿山生态环境修复治理领域；矿山生态环境修复治理应实施开发式治理，有投入，有产出，只有这样才能够形成产业化。矿山环境恢复治理三个途径，一是将矿山环境恢复成建设用地；二是恢复成农用地；三是恢复成生态用地。一些地方成功的案例表明，开发式治理有了产出，形成了良性循环，形成产业，才有可持续发展的动力。
以科学的学科理论作支撑，因地制宜设定生态修复目标
生态环境部南京环境科学研究所研究员沈渭寿以《砂石矿生态环境理论与实践》为题发表演讲，他强调，砂石资源是基础设施建设不可或缺的资源，是非常重要的一类建筑材料，是继水资源之后消耗最多的第二大自然资源。全世界每年要消耗400亿吨砂石料，我国每年消耗的砂石料达到200亿吨，占全世界50%。砂石矿目前的开采一般都离大城市比较近，其生态破坏也是最为严重的，且其需求量又非常大，所以现在生态保护监管的力度也大
沈渭寿研究员认为，砂石矿生态修复就是把它作为一种开发利用式的修复治理。这需要科学的学科理论来支撑。国际上有可持续发展理论，场所精神理论、恢复生态学理论、景观生态学理论、风景园林理论、城市规划理论等可供借鉴。如可持续发展理论主张，矿山废弃地的改造建设不仅依赖于目前的技术，还要从经济、社会、资源与环境等多方面考虑；场所精神理论强调，设计在营造新事物的同时要保存并传达原有空间所具有的认同感和归属感，采石场是人类采石留下的场景记录并反映了特定时期的人类文明和发展状态，具有强烈的人文与物化环境的特征，在利用的过程中要充分合理利用场地，要体现其精神；采石场废弃地的生态恢复必须遵循恢复生态学的基本规律和规范，特别是进行复绿时一定要遵循恢复生态学理论；风景园林、规划理论理论等视角看，采石场废弃地可作为风景园林中一个重要的资源被利用；有的废弃地地处城市区域里，其规划要和城市规划结合起来。
沈渭寿介绍，从近年来砂石矿生态修复主要模式看，主要有工程绿化、园林景观、矿山公园、复合型旅游开发、城市公共设施建设、房地产开发模式。结合一些矿区案例他提出，矿山生态修复要在详细的调查基础上，因地制宜制订矿区生态环境的恢复方案，根据区域社会经济发展需求、矿区废弃地所处区域、位置及生态适宜性来设定生态修复目标，更好地为地方经济社会发展服务。
矿山生态修复不能用矿业思维来考虑问题
中国林业与环境促进会副主席张鑫作《矿山生态修复与林草产业融合》的演讲，他说，林业产业是主要依托森林、湿地、荒漠和生物多样等林业资源进行生产经营、服务的经济活动。林业产业既是传统产业，又是朝阳产业。林业产业以其资源可再生、产品可降解的优势，以及涵盖范围广、就业容量大、产业链条长、产品种类多的发展潜力，受到世界上发达国家和发展中国家的高度重视。发展林业产业是建设生态文明的重要举措。林业产业现在投资较热的，一是生态旅游经营，二是森林药材及保健植物培育，三是木本油料以及种苗花卉类、林下种植等。做得多的有森林公园、森林康养基地、湿地公园、沙漠公园、国家公园、森林城市、林业产业园等
对于生态修复，张鑫认为，第一，生态修复可能是个过程，不是目的；第二，生态修复应是主动的，而不是被动。很少有人主动修复。第三，生态修复是个复杂的产业，而不是简单的工程。在主动修复过程中，政策很重要，但是需要按照产业的逻辑来思考问题。从生态修复的启动到结束，要由策划、规划、技术、建设、投资、运营组成联合体运作。生态修复的结果应该是一个综合体：要么打造成一个景区，要么是个中心，要么是一个生态活动场所，要么是一个驿站，要么是一个聚集地，要么是一个特色小镇……所展示的应该是后现代工业文明的成果。 矿山生态修复涉及农业、林业的，我建议不要用单纯的矿业思维来考虑问题。一是要确定产业方向，延伸产业链。一定要有主题，要结合乡村振兴、田园综合体、特色小镇等，要延伸产业链，如生态旅游、康养；现在《林业发展“十三五规划》已经把森林康养列为林业产业支持的重点内容。第二个方向是从事真正的绿水青山事业，如种树等。同时要区别消费人群，发展特色经济。
矿山环境修复要关注土地价值，也要防范风险
自然资源部不动产登记中心法律顾问吴永高律师作《矿山生态修复相关制度与政策》演讲时认为，矿山修复涉及多个主体，矿山企业是土地复垦义务人和矿山环境保护恢复治理责任人；矿山生态修复参与主体包括专门的修复公司、地质队和高校，他们在设计、施工、研发等方面要参与，还有就是社会资本的参与。
在矿山环境修复当中，怎么实现各方利益最大化？吴永高认为，不同的参与主体利益诉求是不一样的，要有四个相结合，一是矿山修复要与有关项目渠道结合，可与原来的土地复垦、矿山环境保护治理、美丽乡村建设、土地整治、土壤污染治理项目、地质灾害治理项目结合，结合是为了保障项目资金的来源。二是要与土地、矿产资源政策相结合，如通过矿山环境修复采残留留尾矿，弥补修复矿山环境的资金缺口；与集体土地流转利用、土地增减挂钩、耕地占补平衡、矿业用地政策等衔接；三是与产业用地政策相结合，四要与扶贫政策相结合。
吴永高认为，矿山生态修复过程中也要注意防范风险，一是要注意土地权属问题。修复矿山时首先要搞清楚矿山的地是谁的；二是土地用途认定。土地用途要去看规划，不是看现状。三是土地性质认定。如历史遗留工矿废弃地复垦利用，有严格的范围界定；四是修复后土地用途认定等。总之，在矿山环境修复方面，政策指向主要是土地，一定更多地关注土地的政策、土地的权利。
要以市场化角度对待社会资金介入矿山修复
仟益瑞投资管理公司总经理张剑作《矿山生态修复与社会资金介入》演讲时认为，如何利用社会资金导入绿色经济、生态修复这项工程，是一项伟大的事业。社会资金介入矿山修复的产业链，要以市场化的角度审慎地看待，不能单纯地以公益或者以其他意义来考虑。因为对资本来说，它有逐利需求。对于投资者而言，要求要有一定的回报，其中的原则是可持续原则、市场需求原则、差别化原则及补偿原则等。在矿山地质环境修复过程中引入社会资本，必须要以市场化的、收益的原则进行；要用不同的金融产品进行一定开发。
对于运营模式，张剑认为，传统的融资方式有PPP、产业基金、政府引导基金等。PPP模式最早创建于上世纪80年代的英国，用来进行公共部门提供相关服务，后演变成产业PPP模式。张剑认为，PPP模式应用于矿山修复时不能局限于传统的环境治理项目，可适当扩大到有利于生态环境又有较大盈利空间的产业，包括绿色生态农业、康养、节水、经济作物种植等，做一些相关的衍生服务，这样对效益的提升会有有力的支撑。
张剑认为，要关注一个金融机构——保险，保险资金因为受到银保监会的监管，对风险是极为厌恶的；保险资金成本最低，且保险公司投资体量很大，跟矿业产业对接的话有较大空间；还有，因为矿山修复会造成林地、耕地之类的土地价值，出来后可跟保险公司形成有效的对接；还有，未来形成的应收款可以简单做成ABS，通过证券系统、通过资本市场等做些相关结构化安排。
生态修复应尊重自然，因地制宜。一些专家分享了近年来矿山修复中的较成功的做法：消除地质灾害、修复生态、景观再造、产业植入；修复前做好规划；安溪县国土资源局局长苏提高在演讲中交流了该县推出石材行业、开展石材矿山环境治理案例：他们跳出“为治理而治理”的思维，将项目设计与当地经济社会发展需要有机结合，治理与开发并举，治理中以消除地灾隐患为重点，以生态植被恢复为抓手，变矿山废弃地为茶园、农业综合体和生态景观，取得消除隐患、恢复生态、增加用地、产业转型、社会效益好等成效；河南省山水地质旅游资源开发有限公司总经理任利平演讲时分享了他们将废弃矿山改造成矿山公园、地质公园、地质文化产业园的案例：通过科学规划，一矿一案，融入文化、生态元素等，让昔日满目疮痍的废弃矿山重塑为绿水青山，重新焕发出生机与力量！
论坛由中国地质灾害防治工程行业协会支持、绿色矿山推进委员会主办、厦门海石生态环境股份有限公司承办。论坛上，有关专家还就绿色金融与矿山生态修复、矿山生态修复景观规划与设计、矿山环境修复重建技术、矿山生态修复模式与产业等作了演讲。来自自然资源部、生态环境保护部以及有关机构的13位专家先后作主题演讲。相关省（市、县）自然资源、林草、环境等生态修复主管部门、有关行业协会以及地勘单位、矿山企业、专业公司、研究机构等500余名代表参加。
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国外庭园假山的——发展史(1)日本庭园假山 日本历史上早期虽有掘池筑岛、在岛上建造宫殿的记载，但主要是为了防御外敌和防范火灾。在中国文化艺术的影响下，日本庭园中出现了游赏的内容。另外，日本宫苑中也开始造须弥山、架设吴桥等，朝廷贵族纷纷建造宅园假山。
中国的造园艺术在公元6～8世纪随中国的佛教传人日本。日本园林在吸收中国文化和佛教文化时，有选择地吸收了与日本自然条件和社会条件相适应的部分。20世纪60年代，平城京考古发掘表明，奈良时代的庭园假山已有曲折的水池，池中设石岛，池边置叠石，池岸和池底敷石块，环池疏布屋宇。平安时代前期，庭园假山要求表现自然，贵族别墅常采用以池岛为主题的“水石庭”。到平安时代后期，贵族邸宅已由过去具有中国唐朝风格的左右对称形式发展成为符合日本习俗的“寝殿造”形式。这种住宅前面有水池假山，池中设岛，池上架桥，池周布置亭、阁和假山，是按中国蓬莱海岛（一池三山）的概念布置而成的。在镰仓时代和室町时代，武士阶层掌握政权后，武士宅园仍以蓬莱海岛式庭园假山为主。由于禅宗很兴盛，在禅与画的影响下，枯山水式庭园假山发展起来。这种庭园假山规模一般较小，园内以石组为主要观赏对象，而用白砂耙纹象征水面和水池，或者配置以简素的树木。桃山时期，园林假山建筑多为武士家的书院庭园和随茶道发展而兴起的茶室和茶庭。江户时期，发展了草庵式茶亭和书院式茶亭，其特点是在庭园假山中各茶窒间用“回游道路”和“露路”联通，一般都设在大规模园林之中，如修学院离官、桂离宫等。明治维新以后，随着西方文化的输入，日本庭园出现了新的转折。一方面，庭园假山从特权阶层私有专用转为开放公有，国家开放了一批私园，也新建了大
批公园假山；另一方面，西方的园路、喷泉、花坛、草坪等也开始在庭园中出现，使日本园林假山除原有昀传统手法外，又增加了新的造园技艺。
(2)欧式庭园假山 欧式庭园假山主要均依地势而建，以占地绿化和宏大建筑为主体。
①古埃及与西亚园林。古埃及与西亚邻近，古埃及的尼罗河流域与西亚的幼发拉底河、底格里斯河流域同为人类文明的两个发源地，园林假山出现也最早。古埃及早在公元前4000年就跨人了奴隶制社会，到公元前28～前23世纪，形成法老政体的中央集权制。法老（即埃及国王）死后都兴建金字塔作王陵，成为墓园。金字塔工程浩大、宏伟、壮观，反映出当时埃及科学与工程技术已很发达。奴隶主的私同把绿荫和湿润的小气候作为追求的主要目标，因而树木和水池是园中的主要内容。
西亚地区的叙利亚和伊拉克也是人类文明的发祥地之一。早在公元前3500年时，已经出现了高度发达的古代文化。奴隶主在宅园附近建造各式花园假山，作为游憩观赏的乐园。在公元前2000年的巴比伦、大马士革等西亚广大地区有许多美丽的花园。尤其距今3000年前新巴比伦王国宏大的都城，有无数宫殿，这些宫殿不仅异常华丽壮观，而且还在宫殿上建造了被誉为世界七大奇观之一的“空中花园”（悬空园）。
②欧洲园林假山 古希腊是欧洲文化的发源地。古希腊的建筑、园林开欧洲建筑、园林之先河，直接影响着罗马、意大利及法国、英国等国的建筑、园林风格。后来英国将中国山水园的意境融人造园之中，对欧洲造园也有很大影响。
公元前3世纪，希腊哲学家伊壁鸠鲁在雅典建造了历史上最早的文人园，利用此园对门徒进行讲学。公元5世纪，希腊人渡海东游，从波斯学到了西亚的造园艺术，最终发展成了柱廊园。希腊的柱廊园改进了波斯在造园布局上结合自然的形式，而变成喷水池占据中心位置，使之符合人的意志，成为有秩序的整形园。它把西亚和欧洲两个系统的早期庭园形式与造园艺术联系起来，起到了过渡桥的作用。
欧洲中世纪时期，封建领主的城堡和教会的修道院中建有庭园假山。修道院中的园地同建筑功能相结合，例如，在教士住宅的柱廊环绕的方庭中种植花卉，在医院前辟设药圃，在食堂厨房前辟设菜圃。
a．意大利台式园林假山 在文艺复兴时期，意大利的佛罗伦萨、罗马、威尼斯等地建造了许多别墅园林假山。以别墅为主体，利用意大利的丘陵地形，开辟成整齐的台地，逐层配置灌木，并把它修剪成图案式的植坛，顺山势利用各种水法（流泉、瀑布、喷泉等），外围是树木茂密的林园。这种园林统称为意大利台地园。台地园在地形整理、植物修剪艺术和水法技法等方面都有很高的成就。
b.法国整体式园林假山 法国继承和发展了意大利的造园艺术。17世纪下半叶，法国造园家勒诺特提出要“强迫自然接受匀称的法则”。他主持设计的凡尔赛宫苑，根据法国这一地区地势较平坦的特点，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格，被称为勒诺特风格，后各国竟相效仿。
c. 英国自然式园林假山 18世纪欧洲文学艺术领域中兴起了浪漫主义运动。在这种思潮的影响下，英国开始欣赏纯自然之美，重新恢复传统的草地、树丛，于是产生了自然风景园。18世纪中叶，中国造园艺术传人英国。18世纪末，英国造园家雷普顿认为自然风景园不应任其自然，而要加工，以充分显示自然的美而隐藏它的缺陷。他并不完全排斥规则式布局，在建筑与庭园相接地带也使用行列栽植的树木，并利用当时从美洲、东亚等地引进的花木，丰富园林色彩，把英国自然风景园推进了一大步。
③外国近代、现代园林。外国近代、现代园林沿着公园、私园两条线发展，而以城市公园、私园为主体，并且与城市绿化、生态平衡、环境保护逐渐结合起来，从而扩大了传统园林学假山的范围，提出了一些新的造园理论。
a．公园的出现与发展 从17世纪开始，英国就将贵族私园开辟为公园，如伦敦的海德公园等。欧洲其他国家也相继效仿，公园遂普及成为一种园林形式。19世纪中叶，欧洲各国及美国、日本等国家升始规划、设计与建造公园，标志着近代公园的产生。如19世纪50年代美国纽约建造的中央公园，19世纪70年代日本大阪建造的住吉公园和1872年建立的美国黄石国家公园等。
b．城市绿地 1858年美国建立纽约中央公园后，各方面的专家纷纷从事改造城市环境的活动，把发展城市园林绿地作为改造城市物质环境的手段。1892年，美国风景建筑师F．L奥姆斯特德编制了波士顿城市园林绿地系统方案，将公园、滨河绿地、林荫道连接为绿地系统。以后不少国家也相继重视公共绿地的建设，国家公园就是其中规模最大的公共绿地。近几十年来，各国新建城市或改造老城都将公共绿地纳入城市总体规划之中，并且制定了绿化覆盖率、绿地规范等标准，以确保城市有适宜的绿色环境。
c·私园的新发展。人类为了进一步改善自身的居住环境，越来越重视园林建设，而且除继承园林传统外，特别注重园景的色彩与造型的艺术享受，建筑物富有自由奔放的浪漫情调，造景讲究自然活泼、丰富多彩。
英国19世纪后，城内、郊外的私人自然风景园都比过去多，而且不再是单色调的绿色深浅变化，并开始注重富丽色彩的花坛建造与移植新鲜花木。建筑物的造型、色彩也富有变化，漂亮美观。英国私园中花坛的基本格局是：坛形有圆、方、曲弧、多角等；组成花坛群，周围饰步道；坛中植红色、蓝色、黄色各种花卉，以草类花纹图案为背景。除花坛外，园中多铺设开阔草地，周围种植各种形态的灌木丛，边隅以花丛点缀，另有露天浴池、球场、饰瓶、雕塑之类。英国的这类私园是近代、现代西方私园的典型，对欧美各国影响极大
庭园假山的——空间布局1．庭园假山空间的分隔与联系
庭园假山的形态(1)入口式 入口式庭园假山是指位于建筑入口前的庭园假山。这种庭园假山一般会被设立在建筑的外部，具有一定的开放性，能提升人们对建筑本身的关注程度，同时还能够产生一种过渡或缓冲效果，以此来拉近观者与建筑之间的距离。
（入口式假山）
(2)开放式 开放式庭园假山可以摆脱围墙的束缚，并与其周边的环境融为一体，开阔了人们的视野，从而带给人们一种一览无遗的美好感觉。开放式庭园的适用范围十分广泛，它既可以被设立在私人住宅的外部，又可以用来美化社区。此外，开放式庭园假山在造型和设计上的要求通常不是很高，并具有风格多样、布局灵活等特征，因此深受人们的欢迎。
（开放式假山）
(3)下沉式 下沉式庭园假山是为了避免建筑受地势影响而产生的不平衡感，而在地势较低的区域进行装饰和造景，以此来提升建筑整体上的美观效果，丰富建筑的使用功能，并最终 形成一种庭园假山形式。由于地势不同，那些具有衔接作用的台阶或桥梁也往往会成为构成下沉式庭园假山内部环境必不可少的元素。但是，台阶和桥梁的形式必须园地制宜，既要满足人们在交通上的功能需求，还要与建筑本身及庭园内部的景观和设施相协调。
（下沉式假山）
四、庭园假山构图的原则
1．韵律性的原则
韵律就是艺术表现中某一因素做有规律的重复，有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件，只有简单的重复而缺乏有规律的变化，就令人感到单调、枯燥，所以韵律节奏是庭园构图多样统一的重要手法之一。庭园假山构图的韵律节奏方法有很多，常见的有：简单韵律、交替韵律、渐变韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律等。
2．统一性的原则
统一性可以被看作贯穿庭园假山的线索或主题，即把没有联系的部分组成一个整体，如建筑、硬质或软质景观和植物等都组合在一起，形成独立的连贯实体。统一性是和谐性的一个表现面。
3．均衡与稳定的原则
由于园林景物是由有一定体量的不同材料组成的实体，因而常常表现出不同的重量感，探讨均衡与稳定的原则，是为了获得园林布局的整体和安全感。稳定是指对园林布局整体上、下轻重的关系而言，而均衡是指对园林布局中的部分与部分的相对关系。
①均衡园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少数动势造景外（如悬崖、峭壁等），一般艺术构图都力求均衡。均衡可分为对称均衡和非对称均衡。
a．对称均衡对称均衡是有明确的轴线，在轴线左右完全对称。对称均衡布局常给人庄重严整的感觉，规则式的园林绿地中采用较多，如纪念性园林、公共建筑的前庭绿化等，
b．不对称均衡在园林绿地的布局中，由于受功能、组成部分、地形等各种复杂条件制约，往往很难也没有必要做到绝对对称形式。在这种情况下常采用不对称均衡的手法。不对称均衡的布局要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面的构图。
②稳定园林布局中的稳定是对园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言的。在园林布局中，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，如我国古典园林中的塔和阁等；另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色进行表面处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。
4．对比与调和的原则
对比与调和是庭园假山构图的一个重要手法，它是运用布局中的某一因素（如体重、色彩等）中，两种程度不同的差异，取得不同艺术效果的表现形式，或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法。差异程度显著的表现称对比，能彼此对照，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点；差异程度较小的表现称为调和，使彼此和谐，互相联系，产生完整的效果。对比是把两种相同或不同的事物或性格作对照或互相比较。在创造庭园假山的形象时，为了突出和强调同内的局部景观，利用相互对立的体形、色彩、质地、明暗等使景物或气氛在一起表现，以造成一种强烈的戏剧效果，同时也给人一种鲜明的、显著的审美情趣。庭园中利用对比的手法很容易引起游人的惊讶、奇异、重视，因此可以突出某一局部或景物。
对于一些庭园假山来说，调和性是由起伏的线和曲线形成的；对于另一些庭园假山来说，又是对称性的表现。调和，作为一个概念，包含很多内容。它是各种要素间的合理的、平衡的协调，然后形成一个统一的整体。有时它是由对称性表现的；有时是用矩形、多边形的形态表现。总之，调和性是通过曲线形式得到的。
5．比例与尺度适宜的原则
庭园假山是由庭园植物、建筑、园路、水体、山、石等组成的，它们之间都有一定的比例与尺度关系。比例包含两方面的意义：一方面是指庭园景物、建筑物整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面是庭园景物、建筑物的整体与局部或局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。庭园假山构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。在一个庭园中适宜的比例和尺度是由许多网素决定的，包括相对于房屋和周丽环境、平面图的大小和庭园与其内因素恰当的相互关系。在实际情况下，错误的尺度会影响构成因素。
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设计好假山瀑布最实用的几个点一、设计基本要求
1. 假山分自然石块堆砌假山和人工塑石（人工仿真石饰面）假山、也可以采用自然石块与人工塑石的组合的假山。
2. 自然石块堆砌假山石可做为跌泉假山石和干堆砌假山石，一般体量不宜太大。
3. 人工塑石假山也称人工塑山和人工塑石，造型、形态、颜色必须自然、逼真、有生趣，一般可以与瀑布、跌水、喷泉、小型功能房有效结合。
4. 人工塑石假山应由专业公司二次设计和施工，且要注意安全提示牌、禁止提示牌的设置。
二、设计控制要点
1. 自然石块假山，应选择色泽、纹理、表面形状相近的石块，石块大小搭配要合理、均匀。
2. 石块选择立式布置时，要保证其可靠牢固度；选择卧式布置时，注意上下石块不要通缝布置。
3. 自然石块假山体量较大时，内部可增加钢筋混凝土结构。
4. 人工塑石假山一般用钢筋混凝土结构主体做骨架或用型钢结构做主体骨架。
5. 人工塑石假山的基本构造：
① 喷仿真石涂料；
② 20mm厚1:2.5水泥砂浆加玻璃纤维抹找平层（按粗糙、平滑、拉毛、塑面手法处理）；
③ 2mm厚聚氨酯防水涂料层；
④ 30mm厚1:2.5水泥砂浆加玻璃纤维抹基层（应于钢丝网内外双层完成）；
⑤ 5mm×15mm钢丝网，用细铁丝与下层钢筋网绑牢；
⑥ 150mm×150mm钢筋网（形成假山膜胚形状），钢筋规格Φ10mm，与主体结构焊接牢固；
⑦ 钢筋混凝土主体结构（或型钢主体结构）；
⑧ C20混凝土基础（规格及厚度按实际要求定）。
6. 钢筋混凝土主体结构，应由专业结构设计师设计，应预留与钢筋网连接的预埋件。
7. 应有可靠的混凝土基础，主体与基础连接牢固；型钢主体结构的焊接，焊缝应饱满，应符合钢结构工程施工规范GB50755-2012的要求。
三、设计常见问题
1. 假山造型不够自然、逼真。
2. 假山横向和竖向比例不够协调。
3. 假山饰面颜色选择与整体不协调。
4. 基础设计太小或基础埋深不够，导致假山整体变形。
5. 假山与绿化软景的配合不够。...【详细】
假山置石技术的—七大运用
7、塑石：在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。
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《苏州园林》—假山说苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中有丘壑，才能使游览者攀登的进修忘却苏州城市，只觉得身在山间。至于池沼，大多引用活水。有些园林池沼宽敞，就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草；这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放，游览者看“鱼戏莲叶间”，又是入画的一景。
苏州园林与北京的园林不同，极少使用彩绘。梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺眼的颜色。墙壁白色，有些室内墙壁下半截水磨方砖，淡灰色和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合，引起人们安静闲适的感觉。花开时节，更显得各种花明艳照眼。
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就人论人，就事论事——园林景观设计在一个多元文化的国家，在一个充满变数的社会，在一个追求个性的时代，就整个行业而言，任何单一化的、片面强调某一方面的设计理念或设计方法，最终都将遭到社会的抛弃。但就个体而言，面对激烈的竞争，每一个设计师又不得不追求个性化、专门化的工作方式。因此，就现代园林景观设计理念和设计方法而言，我们只能“就人论人，就事论事”，绝不能以偏概全，用几句口号来概括现代园林景观的整体设计理念。对于同样的理念，不同的人可能会有不同的理解。即使同一个人，当他面对不同的场地或项目时，也可能会提出不同的设计理念来。此外，随着现代园林景观从业人员构成的日趋复杂，各种设计理念层出不穷，我们应该更多地关注那些主流设计师的理论与实践，而不要片面地追随“先锋”、“前卫”的设计理论，或者只留意那些具有很强视觉冲击力的作品。 总的来说，现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面：
掇山之始，桩木为先，较其短长，察乎虚实
假山园林施工知识 ——假山山脚施工假山山脚施工
假山山脚施工是山体施工起始部分，其主要工作包括拉底、起脚和做脚。这三部分是紧密联系的。
所谓拉底，就是在山脚线范围内砌筑第一层山石，即做出垫底的山石层。拉底的方式和拉底山脚线的处理见下面的简述。
方式
假山拉底的方式有满拉底和周边拉底两种。
1. 满拉底是在山脚线的范围内用山石满铺一层。这种拉底的做法适宜规模较小、山底面积也较小的假山，或在北方冬季有冻胀破坏地方的假山。
2. 周边拉底是先用山石在假山山脚沿线砌成一圈垫底石，再用乱石碎砖或泥土将石圈内全部填起来，压实后即成为垫底的假山底层。这一方式适合基底面积较大的大型假山。
山脚线的处理
1. 露脚：即在地面上直接做起山底边线的垫脚石圈，使整个假山就象是放在地上似的。这种方式可以减少山石用量和 用工量，但假山的山脚效果会梢差一些。
2. 埋脚：是将山底周边垫底山石埋入土下约20厘米，可使整座假山看上去仿佛是从地下长出来似的。在石边土中栽植花草后，假山与地面的结合就更加紧密、更加自然了。
技术要求
首先要注意选择适合的山石来做山底，不得用风化过度的松散的山石。其次，拉底的山石底部一定要垫平垫稳，保证不能摇动，以便于向上砌筑山体。第三，拉底的石与石之间要紧连互咬。第四，山石之间要不规则地断续相间，有断有连。第五，拉底的边缘部分，要错落变化，使山脚弯曲时有不同的半径，凹进时有不同的凹深和凹陷宽度，要避免山脚的平直和浑圆形状。
树木列植施工四步曲
在现代园林工程中，树木列植施工是一项比较重要的环节，正确的列植步骤能保证取得良好的景观效果。笔者根据工作经验，总结了以下４步：
第一步：放线
１.坐标定点法：根据植物配置的疏密，先按一定比例在设计图及现场分别采好方格，在图上用尺量出树木在某方格的纵横坐标尺寸，再按此数据用皮尺丈量在现场对应的位置。
２.目测法：对于设计图上没有固定点的乔灌木，如树群、灌木丛等可用自测法划出栽植的生态要求，并注意自然美观。
第二步：挖穴
以所定点为中心沿四周向下挖坑，坑的大小按土球规格及根系的情况而定。带土球的，坑直径应比土球直径大１６－２０厘米；裸根苗应保证根系充分舒展，坑的密度应比土球高度深１０厘米至２０厘米。坑的形状一般用圆形，且保证上下口径一致。
第三步：防意外
挖穴前应向有关部门了解施工地点地下管线情况。发现
电缆、管线等到必须停止操作，及时找到有关部门配合解决。
第四步：起苗
１.选苗：乔木类的苗木，要求杆形通直，分叉均匀；树冠完整，茎体粗壮；无折断，树皮无损伤；土球完整，无破裂或松散；无病虫害。特殊形态的苗木要符合设计要求。
２.时间：起苗时间宜在苗木休眠期，要保证栽植时间与起苗时间紧密配合，做到随起随栽。
３.方法：起苗前１－３天应适当淋水使泥土松软。起苗要保证苗木根系完整，裸根起苗应尽量多保留根系并留宿土；若掘出后不能及时运走，应埋土假植。
带土球苗木应根据气候及土壤条件决定土球规格，难成活的树要考虑加大土球，一般土球直径为胸径的６－１０倍，土球的高度可比宽度少５－１０厘米；土球的形状可根据施工需要挖成方形、圆形、长方的半球形等；土球应削光滑，包装严密，打紧草绳，确保土球不松散、底部不漏土，特别是出圃地土壤为沙壤土的苗木，包装应更加注意。
怎样施工放样（喷灌篇）
施工放样是把图纸上的设计方案“搬”到实际现场的过程，是喷灌工程施工的第一步。这项工作对于实现设计意图、保证喷灌均匀度十分重要。
一、一般原则
1.尊重设计意图施工放样应该尊重设计意图。喷灌技术要素（喷灌强度、喷灌均匀度和水滴打击强度）是喷灌系统规划设计的依据，尊重设计意图就是尊重喷灌技术要素，是保证工程质量和喷灌质量的前提条件。一般情况下，各级管道的走向和坡向、喷头和阀门井的位置均应严格按照设计图纸确定，以保证管网的最佳水力条件和最小管材用量，满足喷灌均匀度和冬季泄水的要求。全面而详细的技术交底是严格按照设计要求进行施工放样的必要条件。技术交底时，应该向施工人员详细介绍喷灌系统的特点、选用设备的性能和特点，以及施工中应特别注意的问题，以便施工人员在施工放样前对待建喷灌系统有一个全面的了解。
2.尊重客观实际施工放样必须尊重客观实际。因为喷灌系统通常是绿化工程中的配套设施，而绿化工程在实施过程中存在着一定的随意性，这种随意性加上绿化工程的季节性，时常要求现场解决设计图纸与实际地形或绿化方案不符的矛盾，需要现场调整管道走向，以及喷头和阀门井的位置，以保证最合理的喷头布置和最佳水力条件。其次，城市园林绿化区域里的隐蔽工程较多，在喷灌工程规划设计阶段，由于已建工程资料不全，无法掌握喷灌区域里埋深较浅的地下设施资料，需要在施工放样甚至在施工时对个别管线和喷头的位置进行现场调整。
3.由整体到局部施工放样同地形测量一样，必须遵循“由整体到局部”的原则。放样前要进行现场踏勘，了解放样区域的地形，考察设计图纸与现场实际的差异，确定放样控制点，拟定放样方法，准备放样时使用的仪器和工具。若需要把某些地物点作为控制点时，应检查这些点在图上的位置与实际位置是否符合。如果不相符应对图纸位置进行修正。
4.先喷头后管道对于每一块独立的喷灌区域，施工放样时应先确定喷头位置，再确定管道位置。管道定位前应对喷头定位结果进行认真核查，包括喷头数量和间距。当设计图纸与实际不符需要调整喷头数量和间距时，应以喷头的设计射程和当地在喷灌季节的平均风速为依据。
5.点、线、面顺序对于封闭区域，喷头定位时应按点、线、面的顺序。先确定边界上拐点的喷头位置，再确定位于拐点之间沿边界的喷头位置，最后确定喷灌区域内部位于非边界的喷头位置。按照点、线、面的顺序进行喷头定位，有利于提前发现设计图纸与实际情况不符的问题，便于控制和消化放样误差。
二、放样方法绿地喷灌区域分为闭边界区域和开边界区域两类。市政、商用、住宅区和园林绿化喷灌的区域一般属于闭边界区域。草场、高尔夫球场等大型绿地喷灌区域多为开边界区域。对于不同的喷灌区域，施工放样的方法有所不同。
1.闭边界喷灌区域首先应该确定喷灌区域的边界。在大多数情况下，喷灌区域与绿化区域基本吻合。并且，在工程施工放样前，绿化区域已经确定，所以很容易确定喷灌区域的边界，可直接按照点、线、面的顺序确定喷头位置，进而结合设计图纸确定管道位置。然而，在有些情况下，喷灌区域与绿化区域不相吻合，或喷灌工程施工时绿化区域尚没有在实地确定，需要通过现场实测确定喷灌区域的边界。常用的实测方法有直角坐标法、极坐标法和交会法。具体做法按所采用的仪器和工具不同有以下几种：（1）钢尺、皮尺或测绳放样这种方法简单易行，但必须在较为开阔平坦、视线良好的条件下进行。用尺子或测绳的放样方法也称直角坐标法，这种方法只适合于基线与辅线是直角关系的场合。
（2）经纬仪放样当喷灌区域的内角不是直角时，可以利用经纬仪进行边界放样。用经纬仪放样需用钢尺、皮尺或测绳进行距离丈量。
（3）平板仪放样平板仪放样也叫图解法放样。但必须注意在放样过程中，要随时检查图板的方向，以免因图板的方向变化，出现误差过大，造成返工。无论采用哪种方法确定喷灌区域的边界，都需要进行图纸与实际的核
对。如果两者之间的误差在允许范围内，可直接进行喷头定位，并同时进行必要的误差修正。如果误差超出允许范围，应对设计方案作必要的修改，然后，按修改后的方案重新放样。在更多的场合里，实际喷灌区域的边界是已知的，它们多由道路、建筑物基础或植物带构成。这种情况，只需要进行图纸与实际地形的核对。喷灌区域的边界确定之后，得到一组封闭的曲线或折线。然后，在这些封闭曲线或折线包围的喷灌区域里进行喷头定位。对于每一块独立的（在空间意义上）喷灌区域，喷头定位可依照点、线、面的顺序进行。首先确定边界上拐点的喷头位置，然后确定边界上任何两个拐点之间的喷头位置，最后确定非边界的喷头位置。喷头定位方法类似于确定喷灌区域边界的方法。核对工作在“点、线、面”喷头定位的过程中是必不可少的。核对的内容主要包括喷头数量和喷头间距。要求实际喷头数量与设计数量相等。在边界上，喷头的线密度近似相等，在非边界上，喷头的面密度近似相等。喷头定位完成之后，根据设计图纸在实地进行管网连接，即得沟槽位置。确定沟槽位置的过程称为沟槽定线。沟槽定线前，应清除沟槽经过路线的所有障碍物，并准备小旗或木桩、石灰或白粉等物，依测定的路线定线，以便沟槽挖掘。
2.开边界喷灌区域开边界喷灌区域没有明确的边界，或者喷灌区域的边界不封闭，无法完全按照点、线、面的顺序进行喷头定位。如大型郊外草场、绿地、高尔夫球场等。对于开边界喷灌区域，首先应该确定喷灌区域的特征线（称为“基线”）。特征线可以是场地的几何轴线、局部边界线或喷灌技术要求明显变化的界线等。完成特征线放样后，再以特征线为基准进行喷头定位，进而根据设计图纸进行沟槽定线。
园林绿化种植的施工放线
园林绿化种植的施工放线是把图纸上的设计方案，在现场测出苗木栽植的位置和株行距，通过准确的施工放线来体现设计意图，达到绿化工程所要求的效果。
一、 准备工作
准备工作和组织工作应做到周全细致，否则因为场地过大或施工地点分散，容易造成窝工甚至返工。
1、 了解设计意图。全面而详细的技术交底是严格按照设计要求进行施工放线的必要条件。一个设计图纸交到施工人员手里，应同时进行技术交底，设计人员应向施工人员详细介绍设计意图，以及施工中应特别注意的问题，使施工人员在施工放线前对整个绿化设计有一个全面的了解
2、 踏查现场，确定施工放线的总体区域
施工放线同地形测量一样，必须遵循“由整体
到局部，先控制后局部”的原则，首先建立施工范围内的控制测量网，放线前要进行现场踏查，了解放线区域的地形，考察设计图纸与现场的差异，确定放线方法。
清理场地，踏查现场，在施工工地范围内，凡有碍工程开展或影响工程稳定的地面物或地下物都应该清除。
二、 准点、控制点的确定
要把种植点放得准确，首先要选择好定点放线的依据，确定好基准点或
基准线、特征线，同时要了解测定标高的依据，如果需要把某些地物点作为控制点时，应检查这些点在图纸上的位置与实际位置是否相符，如果不相符，应对图纸位置进行修整，如果不具备这些条件，则须和设计单位研究，确定一些固定的地上物，作为定点放线的依据。测定的控制点应立木桩作为标记。
三、 施工放线
施工放线的方法多种多样，可根据具体情况灵活采用，此外，放线时要考虑先后顺序，以免人为踩坏已放的线。现介绍几种常用的放线方法：
1、 规则式绿地、连续或重复图案绿地的放线
（1） 图案简单的规则式绿地，根据设计图纸直接用皮尺量好实际距离，并用灰线做出明显标记即可。
（2） 图案整齐线条规则的小块模纹绿地，其要求图案线条要准确无误，故放线时要求极为严格，可用较粗的铁丝、铅丝按设计图案的式样编好图案轮廓模型，图案较大时可分为几节组装，检查无误后，在绿地上轻轻压出清楚的线条痕迹轮廓。
（3） 有些绿地的图案是连续和重复布置的，为保证图案的准确性、连续性，可用较厚的纸板或围帐布、大帆布等（不用时可卷起来便于携带运输），按设计图剪好图案模型，线条处留5厘米左右宽度，便于撒灰线，放完一段再放一段这样可以连续的撒放出来。
2、 图案复杂的模纹图案
对于地形较为开阔平坦，视线良好的大面积绿地，很多设计为图案复杂的模纹图案，由于面积较大一般设计图上已画好方格线，按照比例放大到地面上即可；图案关键点应用木桩标记，同时模纹线要用铁锹、木棍划出线痕然后再撒上灰线，因面积较大，放线一般需较长时间，因此放线时最好订好木桩或划出痕迹，撒灰踏实，以防突如其来的雨水将辛辛苦苦划的线冲刷掉。
3、 自然式配置的乔灌木放线法自然式树木种植方式，不外乎有两种，一为单株的孤植树，多在设计图案上有单株的位置，另有一种是群植，图上只标出范围而未确定株位的株丛、片林，其定点放线方法一般为：
（1） 直角坐标放线。这种方法适合于基线与辅线是直角关系的场地，在设计图上按一定比例划出方
格，现场与之对应划出方格网，在图上量出某方格的纵横坐标、尺寸，再按此位置用皮尺量在现场相对应的方格内。
（2） 仪器测放法。适用于范围较大，测量基点准确的绿地，可以利用经纬仪或平板仪放线。当主要种植区的内角不是直角时，可以利用经纬仪进行此种植区边界的放线，用经纬仪放线需用皮尺钢尺或测绳进行距离丈量。平板仪放线也叫图解法放线，但必须注意在放线时随时检查图板的方向，以免图板的方向发生变化出现误差过大。
绿化工程中的施工放样
园林工程在实际施工过程中，绿化种植及土方施工放样的重要性常被忽视。要做好绿化种植和土方施工放样，首先要理解放样的重要性。
施工放样的重要性
园林工程的内容通过施工来表达，施工的技巧很大程度上受放样的制约，可以说放样是整个工程中的重中之重。放样要把作品的意境融入实体，如果只是单纯的照搬照抄，那么就体现不出设计师追求的意念，作品只有形而没有神。所以做一个施工放样人员，首先要理解、渗透进作品的内在，然后才能表达作品的意图。
放样的内容
绿化种植工程的放样按对象不同，可分为土方放样和种植放样。
土方放样：包括平整场地的放线和自然地形的放线。平整场地的放线，即是施工范围的确定。地形的放线是室外环境中一个重要的因素，是整个景观环境的骨架，它直接影响着外部空间的美学特征、空间感、视野、小气候等，是其他要素的基底和依托。在园林中，常常通过地形的变化起伏来突出植物景观的变化。放样的具体手法常用方格网法。
种植放样：绿化种植是绿化工程的主体，植物景观是设计师作品中的的主要构成元素。放样依栽植方式的不同，可采用自然式、整体式、等距弧线等方法达到目的。在三者之中，自然式放样最不易掌握。绿化施工不同于建筑施工，有时一棵乔灌木的位置没有明确的界限，只能根据其体量、色彩和外部环境的协调性作出最佳的选择。
土方放样的常见问题
台阶式、坟堆式地形：由于对等高线领会不透，常常在放样过程中造成地形辐射不够，形成台阶式、坟堆式地形，缺乏流畅感，严重的则造成排水不畅。因此在放样过程中一定要注意地形外缘过渡部分的自然。
地形和绿化种植脱离：地形和绿化种植应该是相辅相成的，造成这种情况的原因有时是设计图的改变，或者由于某些原因需要临时增减一些苗木或基础设施，这时如何最大限度地保留原作品中的面貌，施工人员的放样就显得特别重要。笔者曾经历过一个绿化项目
，原绿化施工图中靠围墙布置了3-5排宽度不等的水杉作背景，后来由于某些原因，水杉被取消而改成一排珊瑚绿篱，这样原来占地至少4米的空间现在改成了50厘米左右。如果地形一成不变，那么原来种在高坡上的主景树木只能种在山坡背面了，就违背了设计的原有意图。这时，只能将地形适当向围墙靠近，主景树木位置梢向后移，使之仍然处于最高点，既避免了空档的形成，又保证了原有的布景要求。
设计和现场情况脱离：这种情况较少发生，但有时除了请设计师到场外，如果差异不是很大，施工人员也可局部调整。如有一个施工项目，图纸上的长宽是130×45米，但实际施工现场是145×30米，原设计图中主要入口处是一个圆形广场加阶梯式花坛。这时，由于施工现场宽度的缩小，如果保留阶梯式花坛，则入口处显得拥挤不堪（按图纸放样，花坛位置就处在大门人口处）。后来，征求了设计人员的意见，取消了原有的阶梯式花坛，而改为两侧两个弧形对称小花坛。
草皮地块与乔灌木地块地形差异不当：在花坛、花镜的施工中，乔灌木地块的地形应当比草皮地块地形稍高。因为草皮有一定的厚度，在铺了草皮以后，在高差上乔灌木和草皮就有机结合起来了；反之，视觉上容易造成一高一低的假象，也影响了乔灌木的排水。
种植放样中的常见问题
种植地块走样：造成这种情况的主要原因是施工图理解不够。特别是在一些自然式种植时，常常做成"排大蒜式"、"列兵式"，给种植效果打了很大的折扣。对于一些景点及景观带的放样，应根据树形及造景需要，确定每棵树的具体位置。
苗木数量配置不当：这主要是受了施工图的约束。有时临时改变了苗木的规格，或者立地体量发生了变化，应该现场及时调整，而不能单纯堆砌，做成苗圃式、森林式地块。
在一些模纹花坛中，缺少灵活性、机动性，尤其是在组合花坛中，缺乏整体感受，如在一个以色块为主的道路花坛施工项目中，单个花坛长21米，图案长度10米，此时若按图施工，则出现一个1米的空档，再放一个图案不协调，不放又造成整个花坛缺乏连续性。这时，放样就可对每个图案加长50厘米，既保持了单个花坛的整体性，又保证了整组花坛的连续性。
俗话说，"三分设计，七分施工"，好的设计需要通过施工来表现，而好的施工又可以促使设计水平的提高。如果说设计是灵魂，那么施工就是把无形的灵魂变成有形的景致的一种魔法。
拼花制作标准与制作流程
拼花质量标准：
1、同一石种颜色一致，无明显色差、色斑、色线的缺陷
，不能有阴阳色；
2、纹路基本相同，板面无裂痕；
3、外围尺寸、缝隙、图案拼接位误差小于1mm；
4、平面度误差小于1mm，没有砂路；
5、表面光泽度不低于80度；
6、粘接缝隙之色料或补石用的粘料颜色要与石料颜色相同；
7、对角线、平行线要直，要平行，弧度弯角不能走位，尖角不能钝；
8、包装时光面对光面，并标明安装走向指示编号，贴上合格标签。
拼花设计与加工：
一、 设计
要想设计出既美观实用，艺术性强、消费者又喜爱的石材艺术品，必须深入生活、观察了解人们的喜爱与需求，从生活中捕捉创作灵感。绘画构图要源于生活、高于生活，标新立异。只要你多观察，肯动脑，你的潜力与功能就可以充分发挥，好的艺术作品就会展现在画纸上。
二、 选料
拼花的原材料极为丰富，边角余料比比皆是，均可利用。只要精心细选色彩绚艳，石纹石色比较一致的优质余料，加以艺术加工，就可制作出色彩缤纷的艺术珍品。
三、 制作
加工制作分五个步骤：
1、绘制模具。按设计要求，在画纸上描绘拼花图案，用复写纸复印在三夹板上，标明各图案用什么颜色的石种。根据图案之间的连接走向，写上编号，以防乱套。然后用锋利的介刀，沿着图案的线条一小块一小块地割出图形模具。割介的线口要垂直，不能斜，弧角不能走位。
2、准确选料，开料预宽。拼花图案中有红、白、黑等多种颜色的石料。有的同一种颜色也有深浅之分。选料时要按图纸要求准确选择纹理清晰、晶粒细密、颜色纯和一致、无裂痕的石板。按模具的形状、规格准确地刻画在选好的石块上，一件件把取舍部分割切开来。割切时外围要留有加工余量，预宽1-2mm，以备走位补救。
3、精心磨合，分组粘拼。把割切好的图案石块预留部分慢慢磨至连接线位相吻合，用小量粘料住定位，再用大力胶一件件粘拼为整体图案。在粘接时，视各小图案的连接情况分成若干小组，先从中心磨合粘拼，后分别磨合粘拼，再组与组磨合粘拼，最后与边框磨合粘拼，这样有条不紊的拼接，工效快，质量好，不易走位。
4、调色渗缝，淋网加固。整体图案粘拼后，用环氧树脂、石粉、色料拌合调色，使调色与石色绝对相似时，加入少量催干剂混和，迅速渗入各连接部位的缝隙里，稍后刮对表面色料。铺上纤维纱网，撒上石粉淋树脂，均匀抹平，使纱网与石板粘合。
5、打磨抛光。把粘好的拼花石板平稳放在磨台上，加磨平滑，不现砂路，过蜡抛光
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清风明月本无价，自然风光无限好
温泉酒店—成年人的隐匿之处今天为大家推荐日本大月和风馆 ，大月和风馆温泉位于日本静冈县热海市东海岸町3-19，面积：2640平方米 ，大月和风馆温泉的设计主题是“成年人的隐匿之处”（隐室）。因此用“大隐于市”来形容这家纯日式温泉旅馆实在贴切不过了。大月和风馆温泉虽处热海闹市，却有着难得的宁静闲适。格子门的玄关对面是拟聚着日式风格的宽敞空间。用有300多年树龄的古代上等桧木建造的“高野露天浴池”和“石砌露天浴池”也是大月和风馆温泉特别之处。透过室内温泉大浴池的明亮的立式玻璃，可以看到洋溢着绿色的中庭。日本历史上有名的德川家族也曾在这里享受温泉美景。游人可以在这里寻觅历史，感受浓郁的日本文化。从这里到热海太阳沙滩浴场只需要2分钟。
1.各门玄关夜景美不胜收，这里的设计无不渗透着日式文化风格的走廊。
2.高野露天温泉浴室，使用有300年树龄的古代桧木建造，奢侈的独立式温泉浴室。
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3.高野露天温泉浴室，自家掘出的“藤泽之汤”，日本历史上有名的德川家族也曾在这里享受温泉美景，是日本有名的温泉之一。
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4.室内温泉大浴池，可以透过明亮的立式玻璃，看到洋溢着绿色的中庭。
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5.奢华的植景大厅休息室，被竹园和流水池围绕着，这也是我们中式园林设计里的动中显静的理念。
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6.日式客房，彰显日式传统的色彩搭配风格的同时，也运用集日欧式风格一体的客房，通透的设计一眼可看到庭院美景。身体感知，室内香味;触动心韵，体验为真，都缺一不可！
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山崖石壁的—书法、造像、岩画摩崖石刻的定义
摩崖石刻是一种石刻艺术，指在山崖石壁上所刻的书法、造像或者岩画。摩崖石刻以古为记， 以今为史。摩崖石刻起源于远古时代的一种记事方式，盛行于北朝时期，直至隋唐以及宋元以后连绵不断。摩崖石刻为山水增色，为历史留名。摩崖石刻是人们研究历史还原古代生活的重要依据。
冯云鹏《金石索》曰：“就其山而凿之，曰摩崖。”马衡《凡将斋金石丛稿•中国金石学概要》指出：“刻石之特立者谓之碣，天然者谓之摩崖。”徐自强、吴梦麟在他们的新着《古代石刻通论》中认为：“摩崖石刻是石刻中的一个类别。所谓摩崖石刻，就是利用天然的石壁以刻文记事的石刻。”这里的摩崖石刻是专指文字石刻。叶昌炽《语石》认为：“今人见题名，或称之为摩崖，不知摩崖不皆题名也。即桂林诸山，诗、赋、赞、颂姑无论，唐宋《平蛮》诸碑、韩云卿《舜庙碑》，非巍然巨制乎?……晋、豫、齐、鲁间佛经、造像，亦往往刻于崖壁……盖摩崖，犹‘碑’也，为通称，为虚位，亦为刻石之纲，其文字则条目也。”在论述石质造像时，又提到了摩崖造像。
总结前辈先贤对摩崖石刻的论述，主要有两种看法，一是认为摩崖石刻是专指石刻文字；一种认为包括石刻文字和造像。
摩崖石刻大类划分
摩崖石刻有广义和狭义之分，广义的摩崖石刻是指人们在天然的石壁上摩刻的所有内容，包括上面提及的各类文字石刻、石刻造像，还有一种特殊的石刻（岩画）也可归入摩崖石刻。狭义的摩崖石刻则专指文字石刻，即利用天然的石壁以刻文记事的石刻。狭义的摩崖石刻仅限于摩崖文字石刻。当今社会所说的摩崖石刻大体上属于前者。
摩崖石刻内容划分
（一）军事类 （二）宗教类 （三）经济类 （四）交通水利类 （五）题咏题记类（六）颂扬或描述名山大川类（七）标志地点类 （八）保护环境类
在内容上，我们长接触到的大概有宗教类、题咏题记类、颂扬或描述名山大川类、标志地点类、保护环境类。
摩崖石刻主要形式
摩崖石刻历史悠久，分布广泛，内容丰富，数量众多。据不完全统计，现存的摩崖石刻不下百万余处。不同地区的摩崖石刻特色不一，摩崖石刻的形成跟自然条件及生活模式息息相关。
摩崖石刻的主要形式有：1、在岩壁上凿出石碑形状，仅有一面与山体相连，又名连山碑。2、将岩壁打磨平整并刻成碑形。3、将自然岩壁打磨成平面或凿成规则的平面，即所谓的开光。4、完全利用自然的岩壁，不做任何加工。5、造像题记在摩崖造像旁边，记述雕刻造像的人名、时间、目的或吉祥语等，作为造像的附属品，而非独立存在。
摩崖石刻的历史价值
在中国的广大风景名胜区和过去的人类活动地点，保存着许多重要的摩崖石刻，被列入全国重点文物保护单位的有八处，分布在山东、陕西、湖南、湖北、四川、云南和福建等，字体包括篆、隶、楷、草、行等，内容涉及范围很广，包括文学、人物生平、历史、医药和水利等方面的内容。摩崖石刻数量较多，以佛教内容为主，早期的摩崖石刻大多与佛教的发展有关。摩崖集中体现在洞穴、庙宇、山岩、峭壁等。
摩崖石刻不仅是有着丰富的历史内涵和史料价值，许多摩崖石刻为政治或文化名人所题，书法精美，具有珍贵的艺术价值。同时，这些不同年代、不同民族文字的摩崖石刻，或富于天然之意趣，或体量巨大、气势恢弘，或为名家手笔，为秀美的自然风景增加了深厚的人文内涵。许多摩崖石刻本身就是一道美丽的风景，成为人们寻古探幽的绝好去处。
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好屋配好院——好院配好池——好池养好鱼在追求原生态的基础上。我们不仅实现了高仿原生态，景观观赏价值高。我们用以假乱真的仿真山木打造出高品位的原生态风格。实现了与大自然零距离的融合。让客户置身于自然中，感受那份独特的宁静。
俗话说 “好屋配好院”“好院配好池”“好池养好鱼”，鱼池中饲养的最常见观赏鱼有锦鲤、金鱼、草金等。其中锦鲤被誉为水中活宝石，因其存活时间久、容易饲养、大型化等特点深受大众喜爱。锦鲤体型健硕，颜色鲜艳，亲人，特别是在鱼池中观赏、游姿具有帝王之霸气，总能让人那么如痴如醉。
锦鲤鱼池按照风格分类主要有以下几种：
欧美景观鱼池设计
欧美园林的造园初衷，排斥自然，追求严谨的理性，力求体现一种华丽的、高贵的盛装美感。
欧美景观鱼池按形状大多为以下几种，圆形、长方形、正方形、椭圆形，简单明了。有喷泉、叠流、瀑布等水景工程，又有风水园林鱼池中水道功能的小桥流水，还有用水道来连接景观鱼池或锦鲤鱼池之间的设计样式。欧美景观鱼池选材利用了瓷砖、石粉、石块、砖、花岗岩、河滩石、景观石等等来装饰，鱼池周围的草坪会给你清新明快的感觉。在欧美景观鱼池或锦鲤鱼池中喜欢把鱼池和雕像、雕塑、铁艺花盆、花瓶融合起来。
中国园林假山鱼池设计
中国园林必有假山和鱼池，风格更是千变万化，按其特点为苏式园林，中式假山和鱼池的形状也没有定数，根据景观的不同分别呈现出各种形状，自然融合。有的把假山和植物结合起来，有的把鱼池与景观小品结合起来，也有的把鱼池和花架、葡萄架、防腐木座椅等自然融合，从而最大化绿化面积观赏休息的区域。中国园林鱼池由假山、小溪流水、奇石、秦砖汉瓦、亭、台、廊、桥、松竹、石磨、石灯等元素组合而成，别具意匠。
其中苏式园林延续了中国古代园林的特点，想要养出漂亮的观赏鱼前提是要有一池好水，这就是“养鱼先养水”。锦鲤鱼池、景观鱼池水的清澈见底是需要靠复杂的过滤循环系统来保持水的洁净，在造池过程中就要设计和建造完善的过滤系统，找专业的鱼池建设团队合作是你养一池好水的必要保障。
日本锦鲤鱼池设计
中式假山鱼池力求“步移景随”， 而日本锦鲤鱼池则是“静观景，动观鱼”。 日本锦鲤鱼池风格古朴、神秘、自然。它有别于中国园林假山鱼池中体现的“人工做到自然”，而是“自然之中见到人工”。力求体现极致的自然景观，可以有人文景观但明确划分出之间的界限，从而达到人文景观和自然景观的拼接之美、幽寂之美.充满禅意的日本锦鲤鱼池泉涵盖了，小桥流水、瀑布小溪、石灯盆景、松竹植物等。
苏氏园林竭力以最优最美的园林景观设计为客户量身订造独特的自然特色。让客户与自然融合。多一份宁静，少一份喧嚣。
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